Переклад статті діалогу з культовим грецьким письменником, сценаристом і скрипт доктором Нікосом Панайотопулосом:
Нікос Панайотопулос протягом багатьох років є однією з легендарних особистостей грецької сучасності.
Наша розмова присв’ячена його останній збірці "Неспокійні околиці", збірник історій, що складають словниковий запас потреб та бажань, людей, які розсипаються через свої щоденні сумніви.
- Останній рік ми переживаємо тривалий період пандемічної незахищеності. Соціальна згуртованість перевіряється на міцність так само як і лідерство. Ми навряд чи усвідомлюємо, що ми вже не є невразливими, елементарні контакти людей припинились, натомітсь спалахнули теорії заговорів. Як ви, як письменник, публічна особа, переживаєте все це?
Нікос: Вам не потрібен якийсь страшний досвід, щоб когось налякати! Днями, у Воскресінні, священик-знищувач був незадоволений ситуацією у світі - він попросив віруючих у масках залишатися і причаститится! У той же час рівень участі у вакцинації викликає болісне здивування та шок. Я думаю, навіть у епоху надмірної інформації люди не вчаться чи як що вчаться, то занадто повільно ... Я не особливо оптимістичний - я знаю, що ми не будемо вкладати гроші в просвітництво чи освіту. Сподіватимемось, що принаймні, до наступної пандемії ми не забудемо, що означає мати надійну систему охорони здоров'я.
- Багато людей говорять, що в таких безпрецедентних ситуаціях, як зараз, література та мистецтво загалом можуть знайти відповідну точку опори та "описати" нетривіальне те, що відбувається навколо. Наскільки це стосується вас чи ні?
Нікос: Я думаю, що природа мистецтва, отже, література, полягає у виявленні та виділенні безпрецедентного в людському існуванні, навіть коли обставини не диктують цього з такою інтенсивністю. Зараз, скажімо, новини з Індії чи Бразилії виходять за рамки будь-яких літературних намірів. Безпрецедентні ситуації частіше ведуть людей до своїх меж. І ця невизначена територія може бути привілейованим полем для мистецтва.
- Наш колективний курс змінився за останні роки в Греції, що може статися в майбутньому? І в який напрямок розвитку ви вірите?
Нікос: Я не бачу жодного колективу котрий іде за якимось курсом. Напрямок - нерозбірливий на даний момент - головною рекомендацією в період таких суперечливих моментів, що розвиваються в роздробленому суспільстві, це донести до суспільства синтетичні заняття, на разі ми бачимо відсутність естетики, бачення, навіть - і це найгірше - потрібен один елементарний кодекс цінностей.
- Яку роль відіграли засоби масової інформації у способі текстового мислення? Наприклад, ми бачимо оповіді від першої особи, які домінують, і безліч публікацій автобіографічного змісту. Як ви бачите, як це виходить?
Нікос: Ми пишемо - окрім іншого - щоб нас читали. І соціальні медіа запропонували, несподівано, аудиторію для всіх. Шкоди від цього поки що немає. Проблемою є не публікації автобіографічного вмісту, а їх таргетинг. Легкі ′ ′ лайки ′ ′ можуть бути пасткою. Недостатньо піднятих великих пальців та різнокольорових сердець, щоб виправдати літературність форми дописів. З іншого боку, я ніколи не бачив стільки книг, які обговорювались так широко - хоча й не обов’язково глибоко.
- Що саме турбує людей околиці у ваших оповіданнях і які у них цілі?
Нікос: Герої моїх книжкових історій не сплять спокійно вночі. Замучені своїми запереченнями і невдачами, стурбовані своїми помилками і гріхами, розчавлені розкаянням за те, що вони зробили або пропустили, за те, що вони сказали або про що промовчали. Спільним знаменником їхніх історій є безбожна еротична пристрасть.
- У ′ ′ Неспокійні околиці ′ ′ ми бачимо, як елементи вашого життя стають художньою літературою, а фантастика бере участь як мінімум у правдоподібних інцидентах. Автобіографія та фантастика мають окремі напрямки? Чи вони об’єднані і в якій мірі? За кордоном художня література заснована на автобіографічних подіях переживає свій підйом. Що стоїть за цим підйомом?
Нікос: Хтось мудріший за мене сказав, що не існує художньої літератури без автобіографічної основи. Так було завжди. Якщо мені доведеться додати свою кмітливість, я скажу, що не існує автобіографії без втручання художньої літератури. Пропорції кожного разу різні. Що стосується автобіографічної літератури/прози , то це, безумовно, не сьогоднішнє відкриття - це, мабуть, ознака публікаційного маркетингу.
- В останній збірці оповідань ми бачимо, як у вас домінує, що ми називаємо розмовної мовою. Щоденний діалог або навіть внутрішній монолог. Якого процесу ви дотримуєтесь, щоб досягти цієї відчутності головних героїв?
Нікос: Дякую за спостереження. Бачите, достатньо зусиль, щоб увійти в життя своїх героїв, подивитися на світ деякий час їх очима, нарешті заговорити на їхній мові. Для мене мова моїх героїв - це щоразу можливість відтворити їхній світ.
- У книзі ми спостерігаємо за людьми, які перебувають в сумнівах Любовні стосунки та сім'я або залишаються неповними, або містять прогалини в житті з перешкодами. Наскільки нас визначають наші маленькі невдачі, сумніви, думки?
Нікос: Ми - це сума нашого вибору: наші невдачі - малі та великі - наша відсутніть визначає нас так само, як і наша присутність - голосна чи тиха. Наші сумніви мають ту саму вагу, що і наші впевненості, хоча останні можуть виявлятися руйнівними частіше - це саме те, що формує нас, наші мимоволі прохідні думки чи одержимості.
- Що для вас може означати література? Що є її матеріалом?
Нікос: Література для мене, як для письменника, є країною абсолютної свободи. Література для мене, як для читача, надзвичайна - якою б вона не здавалася недосконалою, чи, можливо, навіть саме її недосконалість і приваблює - спроба виразити сенс життя. Її матеріали - мова та людський досвід.
- Чи пандемія, так і криза показують нам, як повинна змінюватися модель створених державних культурних структур у нашій країні, чи просто все, що потрібно - це хороший менеджмент?
Нікос: Якби ми вирішили, що культурний продукт - це необхідність, а не додаткове благо, тоді модель державних культурних структур слід узгоджувати з єдиною метою - її більша ефективність.
- Що вас мотивує, і ви продовжуєте писати та занурюватися в історії?
Нікос: Мама розповідала мені історію з окупації. У рік голоду жінка в Чаландрі вийшла збирати овочі, щоб поїсти разом із чоловіком. Повернувшись, вона не могла відчинити двері свого будинку. Її чоловік помер з голоду, і його тіло заважало дверям відчинитися. Ця історія давно переслідує мої ночі. Того разу я бачив обкладинку «Ферми тварин» Оруелла в мультфільмах. Мабуть, це був той самий час, коли я почав вчитися і почав з “Капітана Немо” Жюля Верна. мабуть саме тоді в мені відюулась деформація - я думаю, що історії - це моя єдина зброя, щоб пройти через це життя. Іншого шляху я просто не знаю...
